本記事は、都内でベーシスト、ベース講師として活動する星野徹が
という方向けに作りました。
今回は、
第一音目をあえてルートにしないベースライン
ということで、ワンランク上のウオーキングベースの組み立て方について解説していきます。
https://note.mu/toru0113/n/n45e6a99d41c5
このページの目次
第一音目をあえてルートにしないベースライン
赤マルつけたところが、小節の開始音がルートの音から始まっているベースラインです。
いかがでしょう。違和感なくハマっていると思いませんか。
意識したポイント3つ
1・流れを意識する
2小節目です。
Ｄm７の短3度の音、Ｆからはじまり、F（m3rd）→E（9th）→D（root）→A（5th）と進行しています。
前の小節から見ると、
Amの小節の第二音目、C→Ｂ→Aとなだらかな下りのラインになっています。
このまま1小節目の第四音目、Aの音から無理やりＤの音（2小節目のＤm７のルート音）に着地せず、あえてＦの音（Ｄm7のm3rd）に着地することで、なだらかな流れを崩さないことを意識しました。
2・3度に着地する
2小節目でもそうだったのですが、3度に着地しています。
3度の音は、ルートに対してのメジャーとマイナーという響きで分かれていて、コードのキャラクターを演出しやすい音なんです。
わかりやすくいえば、ルートじゃない音使いするなら3度はじまり有効だよってことです。
3・ルート音も混ぜる
3度に着地しても、その後、ルート音を入れてあげるようにしています。
そうすると、小節全体にコード感が生まれます。
因みに、3度着地して2音目がルートだと、ルートを一拍間違ったように聴こえちゃうかもしれないので、3音目にルートを配置することを意識しました。
注意点3つ
やりすぎ注意
前提として、第一音目はルート音であることが望ましいです。
ルート以外の音からのアプローチは、ところどころで使っていきましょう。
今回は、16小節中、5小節がルート音以外の音が第一音目です。
ルートから始まらないアプローチはアドリブ時の方が有効
テーマのときは、メロディーがコードのルート音を想定されていることがあります。
たとえば、このフライミートゥザムーンっていう曲は、主旋律のメロディが3度から開始されていることが多いです。
テーマ時に全部3度からベースライン弾いたら音がぶつかっちゃうかもしれないので、ルート以外の音からアプローチをする際は、アドリブ時が望ましいです。
セクションの変化時は気をつけて
楽曲には、AセクションＢセクションCセクションとあります。ここは、場面の変わり目でもあります。
セクション変化時にルートでない音を持ってくるとちょっと変化が伝わりにくいので、セクション変化時はルート音が望ましいと考えます。
レジェンドのラインも参考に
最後に、ベースラインを組み立てる際によく参考にしている本のご紹介です。
「The music of Paul Chambers」という本で、私の敬愛するベーシスト、ポール・チェンバースのベースラインが何曲か掲載されていて、あとチェンバースがよくやるアプローチなんかもすっごくよく研究されています。
とくに、この本の38ページで、ルートからはじまるベースラインは全体の何％で、5度からはじまるベースラインは全体の何％で、3度からはじまるベースラインは全体の何％でと研究されている箇所は感動的でした。
全編英語でタブなしですが、それでも、ジャズのベースライン研究されたい方にはおすすめです。
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